小 茶

　　1996年年初，“新闻调查”栏目开始组建；在中央电视台晚间九点时段节目竞标中，“新闻调查”以排名第一的实绩脱颖而出，夺得周五黄金时段。当年5月17日，“新闻调查”播出第一期节目《宏志班》。从形式到内容都呈现出独特的形貌。

　　多年来，从内容到形式，“新闻调查”一直在进行个性化的探索，努力做真正的调查性报道。这其中，记者型主持人在整个节目中起着举足轻重的作用。

　　研究“新闻调查”的记者型主持人现象，有助于我们总结出优秀记者型主持人素质的共性。

　　采访前的周密布置和充分准备

　　采访前做好周密的布置是主持人节目创作流程中必需的一个重要环节,也是一个记者型主持人的好习惯。

　　“新闻调查”的主持人许多时候都是临机受命，他们在采访前总是把能够想到的都先做好准备。

　　例如非典时期的新闻调查： 4月19日新闻调查决定要做一期关于非典的节目，晚上9点钟，办公室召集策划、摄像开会。节目是4月20日开拍的，一周的制作周期对“新闻调查”来说是相当短的。这期节目中，有六次接触病人的机会，也就相当于经过了4个部门的批准。如果跟“120”的话，就要经过急救中心的批准；跟"流调"的话，就必须经过北京疾控中心批准；进佑安医院，必须经过院方的批准；进胸科医院，须经卫生局宣传处批准。每一次进医院，都必须符合专业人士的要求和判断，所有一切都需要事前进行周密的布置。

　　同时，为了采访的顺利进行，主持人还要事先要对新闻事件或新闻人物有足够的了解，做大量的前期准备工作，多角度分析采访对象、全方位透视新闻事件，做到心中有底、有备而去。

　　为了使后期剪辑出的节目更丰富多彩、富于变化，“新闻调查”要求主持人在采访时顾及四类问题：探究事实的提问；了解知识的提问；印证态度的提问；挖掘感情的提问，以尽可能地避免出现采访不到位、不全面的遗憾。

　　亲临新闻现场紧抓关键人物

　　“新闻是一盆水，从演播室到现场就等于把一个人整个放到这盆水里，浑身湿淋淋的，眼睛、鼻子、耳朵、嘴巴接触到的全是新闻。当你沉浸在水里面的时候，你就不用去想你是什么样，你需要怎么去问。你只要去感觉它，按正常人那样，按照欲望去发现就对了。”新闻调查的主持人是这样来描述他们对在新闻现场工作的理解的。

　　有一次在山西采访归来途中，路边发生爆炸，火药全溅到车窗玻璃上。有位主持人打趣地说，如果没有玻璃阻挡的话，我的头发缝要改朝另外一边分了。他们用“充满艰辛”和“极其兴奋”来形容在《新闻调查》的工作。行万里路意味着将深入各种未知的现场，面对未知的危险和威胁。另外，主持人到了现场，一定要争取到所报道事件中的关键人物。只有这样才能抓住问题的核心，了解事件的真相，用客观事实说话，增加报道的可信度。

　　一次在湖北某地，当地的一位市长拒绝采访。新闻调查的主持人和同事扛着摄像机跑到市委家属楼，从一楼敲到五楼，每敲开一扇门就说，我们是中央电视台的，我们找谁，有什么什么事情，您是否知道他在哪？然后他们抱着摄像机坐在楼下，向每个经过的人打招呼。10分钟之后，市委宣传部的人出现了，答应安排市长接受采访。

　　经验告诉我们——“在唇干舌燥之后，在别人停下来的地方，再往前走一步，往往能得到惊喜。”

　　善于分析问题确定报道路径

　　“新闻调查”一直强调在四十分钟左右的时间里如何吸引观众，这的确是一个值得研究的问题，这不仅要求故事要好，更重要的是讲故事的方式要好。因此，他们要善于分析问题，然后用最恰当的形式表述出来。

　　过去人们会认为设置悬念等方式是属于电影的，而电视尤其是新闻节目出于真实性的考虑不应该用技巧。事实上，因为“新闻调查”不是根据事件发生的时态同步记录，而是围绕记者的调查过程而展开的，悬念构成了节目的关节点，随着悬念的出现、发展和结束，节目也完成了自身的起承转合。悬念设置的根本出发点是把握好观众的心理，让观众和主持人同时面对一个疑点。例如：矿难事件的发生矿主隐瞒是为了隐瞒什么——是谁在隐瞒——为什么要隐瞒等。

　　尽管根据节目流程，主持人在进入采访过程时已经知道了很多观众不知道的内幕，但是主持人必须不停地代表观众提出问题，不断地寻找答案使调查层层展现于观众面前。主持人要学会揣摩观众的心理，观众在什么时候对什么问题感兴趣，会对什么问题提出质疑，记者要根据节目本身的需要和观众的心理，精心设计节目的开头、发展、高潮、结尾。在节目中合理地铺垫、合理地结构、合理地渲染，增强节目的悬念性，悬念在质疑中一个个被解开之后，不用主持人做出结论，观众也会得出自己的答案。

　　因此，调查路径是围绕悬念展开的，每一次新闻调查行为都是通过悬念的提出、悬念的求证、悬念的解决来完成的。悬念的开始是调查的开始，悬念的结束也是调查的结束。

　　社会责任感和人文意识

　　职业化的记者型主持人，应该以寻找事实真相为目的。不会回避尴尬的问题，同时要保持对人们的关切感情。要想当一位优秀的主持人，首先要学会当一名真正意义上的好记者，而好记者的最重要的大前提，就是要端正自己的采访态度——诚实、诚实、再诚实；倾听、倾听、再倾听。

　　我们国家目前正处于社会转型时期，现实生活中存在着许多不合理不正常的问题和现象，如何准确地认识这些问题和现象，如何透过表面现象去探寻事实的真相是新闻调查人一直在思考的。

　　2003年在这个定位的基础上，“新闻调查”提出了"做真正的调查性报道"的目标，力争做到在真相被遮蔽的地方就有新闻调查。这是一个激情洋溢的目标，它的提出让新闻调查人更加明确了肩负的责任。什么是真相？真相是"正在或者一直被遮蔽的事实"，探寻那些由于各种原因被遮蔽的真相是需要有强烈的责任感的，是需要有激情的。没有责任感的人往往会被那些表相所蒙蔽，只能蜻蜓点水，触及皮毛，只有那些真正有激情有责任感的人才会不断提出质疑，直至探寻到事实的真相。没有责任感，王利芬就不会跳进那些形式主义的渗灌工程，挖出塞着木头的水管(《透视运城渗灌工程》)，没有责任感，曲长缨就不会在太平间逐一核实阳泉沟矿难中死者的名单(《死亡名单》)，没有责任感，柴静就不会在北京市人民医院的地下室发现黑板上SARS患者被写成普通感冒病人(《非典突袭人民医院》)，没有责任感，杨春也不会在益鑫泰路派出所对证人的行走路线、对跳楼现场作深入准确地分析(《派出所里的坠楼事件》)。正是有了满腔的责任感，才使受众如此清晰地看到了这些真相。面对真相，“新闻调查”不是简单呈现后束之高阁，也不是意气用事地恶狠狠地批判，更不是高高在上地生硬教化，而是用理性的目光去审视，用积极的行动去引导，努力促成问题的解决，促进社会的健康发展，这是一种对国家，对民族的责任感的体现。

　　记者型主持人在很强的采访能力的同时还有一个重要的问题不能忽略——那就是对采访对象的态度问题。对于每一个被采访者，不论地位尊卑，记者的态度都应当平等，冷静观察，做出的报道才能尽量客观。面对所有采访对象不能够俯视或仰视，要平视。作为职业记者型主持人，往往会接触大量的底层公民，那么人与人之间的相互尊重和礼貌就显得尤为重要了，这样会容易获得别人的善意，得到别人的帮助。在追究真相的过程中，态度甚至会决定你的成败。

　　2003年5月下旬，在双城镇发生了六年级学生连续服毒事件，两名死亡，四名获救。是什么原因让这些少年选择了这样极端地方式，在随后的几天里，主持人和同事们经过大量深入细致的采访，让那些沉默的少年开口说了话，最终像剥茧抽丝一样，解开了事件的谜团。尤为难得的是，主持人把少年和成年人对死亡和生命的不同理解放在一起加以对照，用温暖的关怀和理解的光芒照亮了少年们敏感而复杂的内心世界，这就是《双城创伤》。

　　在《双城创伤》中，有一段十分值得回味的画面。主持人采访服毒自杀女孩苗苗的表弟，采访安排在一个青翠的庭院里，背景是天空，主持人和被采访者呈现在画面上的都是剪影，而没有用常见的马赛克作简单化的处理。男孩拘谨地坐着，剪影中紧张的肢体透露出内心的痛苦和不安。主持人身体前倾，轻声地提问……这时，男孩已经泪流满面，哽咽着说不下去。主持人对摄像说，可以了。但是摄像并没有关机，而是录下了以下一段画面，并完整地保留在播出片中：主持人蹲下身去，用手拭去男孩的泪水，片刻的沉默之后，主持人继续发问……

　　《双城创伤》中出现的是干练冷峻，又不失理解和同情之心的记者型主持人。也许有人会觉得有些举动越过了记者的界限，但是记者也是一个人，回避不了人的情感，必然要做那些他们认为应该做的事情！